粗略算来，辣手神探茶楼血战一场戏中被打死的茶客竟不下十五人！可当警司陈欣建上的楼来训斥周润发莽撞行事的理由，竟然是累及卧底丧命，而丝毫没提及近在眼前的无辜市民重大伤亡？！这情形即使搁在好莱坞最推崇以暴制暴的警匪电影中也是不可想象的.
肮脏的哈利当街捕杀持枪劫匪的桥段中，就绝对不允许有流弹伤及路人，更不要说多人伤亡.
为什么香港电影比好莱坞更能容忍过度暴力？个人看法：香港人并不认为电影情节会影响到他们和平法治的现实生活与平静理性的族群性格.
那只是一部电影而已.
美国则不然.
美国自由主义媒体会认为影片中的暴力情节几乎就是保守主义拥枪传统好战性格的真实写照，电影与现实之间产生了紧密互动，因此特别需要加以警惕和批判！可见，所谓艺术的间离性，或许更应该取决于受众的文化背景与民族性格等外在因素，而非作品本身.
镜头已经具备了塔尔三成的功力，不过胡波可能没有意识到塔尔标志性的长镜头在《疾速营救》、《疾速营救》和《疾速营救》这些重展示而轻叙事的影片中才发挥得淋漓尽致，而在塔尔自己的《疾速营救》这样以希区柯克式悬疑开场的戏剧化影片中也会显得捉襟见肘. 本片中冗余的背影跟拍造成拖沓叙事，这也是处女长片导演的一个通病，盲目坚信自己的艺术表达方式. 还有胡波对于世界的愤怒和绝望并没有通过画面去加载和传递，而是单单通过人物对白的形式给出，人人口中都念念有词的人生感悟，而影像本身却没有被赋予以产生出情感冲击的驱力，多视角叙事这种强戏剧性的表现手法和塔尔式的长镜头出现了第二次的不融洽. 影片的色调比较舒服，尤其结尾处长途汽车上镜头随着车外的橙色光线慢慢推进时产生的光影斑斓超赞，这或许才是塔尔式长镜头正确打开方式. 马特是某欧洲投资基金合伙人. 一大早接到公司另一个合伙人安德斯的电话，处理近期关于金融债权的麻烦事. 马特的妻子希瑟希望他可以陪她去处理一些事务. 小女儿艾米丽吃着早餐，大儿子扎克则想着怎么和自己的女朋友翘课. 很快马特决定开车送两个孩子上学. 路上，马特接了一个电话，对方称在车上安装了炸弹，如果不按照他的要求完成任务，他即将引爆炸弹. 马特理所当然地认为这是一个恶作剧，挂掉电话. 当电话再次响起，对方说出了马特的所有信息，并要求他将钱转入指定账户. 马特才开始认真对待这个突如其来的电话. 马特联系到同事希尔万，才惊觉他和妻子也在自家的车上也接到威胁电话. 很快马特目睹了希尔万在自己眼前被炸弹炸死. 马特愤怒了，誓要保护自己的孩子，抵抗到底.
