电影在疏离间远下去剖析整个的生活状态，以此为基础，用整个人物的运动生活轨迹构建起了整个的内部隐喻结构.
这些类似于传统神话的文本，颇像再建了一些寓言模型，等着观影者自我去嵌套还原本身的情感脉络与自身经历，从这一方向来看，电影是非常成功，他并非提出解释，而是给予观众一个认识自身的途径，从而思考自身.
而电影的二层结构（除去开头）用了一个环状的行进方式，即表演（所接通告）贯穿了整个电影时间尺度（一天），暗示了这份工作的无穷无尽，从而达到了一种对生活的另类阐述，搭配真实人类生活中的多边关系，还原了人类在面对不同事物时的面孔，而在这一点之上，又进行了另一个探讨，即表演.
这一文艺名词并非简单的镜头所摄下的人物行为，还带有镜头消失后的个人意味，当“偷窥者”（摄影机——观众）消失之后，表演的意义到底是如何.
将李尔王原封不动移至现代实在毫无意义，因为文本是建立在封建制度下领地分封和骑士制度特有的事件.
这一缺点具体到影片就是突兀的情节，比如埃德加作为一个科学宅，公爵也知道这点，和弟弟的通信怎么可能还用便签纸这种方式？比如即时通讯都如此发达的现代，艾德蒙怎么可能以信使的方式在两位长女之间作梗？比如李尔王分封领地的时候怎么可能还以土地肥沃这种农耕文明的思维去评价国土的价值？现代军事体系下的兵痞子怎么会和古代的游手好闲的骑士等价？与现在语境共通的地方只有李尔王自己的傲慢和两位长女的虚以为蛇，其表现就是让人物念着大段激扬晦涩的台词，然后影片不得不在各种近景特写和中景间来回剪切，不仅和重现现实的电影艺术理念背道而驰，也对寻找李尔王文本的现代意义毫无帮助.
最后场景的调色水平难以直视，都是网络大电影级别的低劣了米娅（安娜·卡斯蒂罗饰）是一名孕妇，她和丈夫一起躲在海运集装箱中逃离集权国家.
被强行分离后，一场猛烈的风暴将她抛入大海，她必须为生存而战.
米娅独自漂流在大洋中央，她必须战胜各种问题，才能拯救女儿的生命并与伴侣团聚.
演员塔马·诺瓦斯 Mia安娜·卡斯蒂罗Gil托尼·科尔维略Lucía玛丽亚姆·托雷斯Ángela 伊琳娜·布拉沃Vicky维多利亚·泰耶罗Adolescente露西娅·索莉娅Sandra玛丽·鲁兹Andrés 厄杜·布尔尼思Conductor Camión安东尼奥·布伊尔Traficante Líder 赛义德·埃尔·穆登Traficante卡比尔·塞卡里Padre Pescador 安德鲁·麦克戈克Hija Pescador绍尔拉·怀特Nieto Pescador托努·苏瑞达·卢瑟Militar 1何塞·卢塞纳< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示阿尔伯特·平托米格尔·鲁兹、 茵蒂安纳·利斯塔、 欧内斯特·里埃拉、特蕾莎·德·罗森多、西恩·温斯洛网站评分参评人数统计截止日期豆瓣7.0164982023-12-11.
