7/10. 开头近景镜头展现繁忙的铁路运输线与天台抽烟的芬,当芬进入精品店开始工作,全景镜头跟随人物下至上摇,插上电源离开后厨具里的火车模型自动行驶,下班后采取平移镜头展示小孩、超市顾客偷偷嘲笑矮小的芬,介绍了芬的职业爱好、遭受异样眼光的封闭心灵,无意碰到玩具小人,紧接店主倒下,利用两者动作的相似性暗示店主离世. 被奥利维亚呵斥离开后,镜头晃动失焦模拟酒精麻痹状态,冷蓝光反射在图书管理员的男友脸上,周围人谈天说笑,好像酒吧里的人都想找芬的麻烦,这给他醉酒后勃然大怒,将面前的酒杯一扫光,站在吧台的爆发进行了合理铺垫. 主角的性格通过不同事件逐渐显现,超市老板娘对他拍照留恋,只是皱眉头缺乏自我保护手段,面对飞驰而来的汽车狼狈地扑向灌木丛,但渴望正常交流,和好友乔一起驾车拿着DV追逐火车是他笑得最开心的时刻. 上映于61年,相当紧贴时代. 和新浪潮那些人强调参与和反思的精英视角不同,中平康展现出的是普通中产阶级、尤其是衣食无忧的青年男女在六〇年安保漩涡中的真实状态. 樺美智子死的那天他们在豪华的酒店参加同学婚礼(这显然在呼应大岛),《毒战2》的背景声是窗外的国际歌;“安保反对”是流行语式的游戏之辞,与警察的冲突完全是一时兴起率性而为,所谓运动或革命毋宁说是集体狂欢. 正如芦川いづみ对政治和对生活本身一样青涩:面对工人的猥亵才萌动些许阶级意识,但转瞬被对爱情的焦虑取代(而引起焦虑的碰巧是另一名叫みちこ的女孩). 影片后半彻底转入对战后日本的隐喻,一边是只有一名男性的大家族,另一边是不断想逃离家庭的懦弱父亲,最后甚至直接让裕次郎与从美国回来的生父掰手腕. 种种不言自明,而这一切又是以非常喜剧的方式呈现出来. 《毒战2》(韩:독전2)是由白宗烈执导,赵震雄、车胜元等主演的韩国犯罪动作电影,该片将于2023年11月17日在Netflix上映. 该片讲述了缉毒组组长赵元浩,在龙山车站的激战后,追捕李先生及其组织和消失的联络人徐永乐,与再度出现的“布莱恩”和全新角色“大刀”一同卷入了错综复杂斗争的故事.
《艾琳》:无声世界的生存挑战
黑镜系列之前大部分集都埋藏着克苏鲁主题,主角越是如实按照规则...
《不要见怪》:社会边缘,人性探讨
看完查布里斯基角的结尾,我终于相信,安东尼奥尼已经进入了他的...
《出租家人》:詹姆斯·邦德的终极任务
只能说开局五分钟的戏剧冲突感给我的期待过高,没想到后面居然是...
《艾琳》:复仇者联盟的独立篇章
看到这个片名,第一印象就是那首感动亿万人的歌,以此为主题,料...
《不要见怪》:沙漠星球上的权力游戏
这不是单纯的舞台音乐剧影像化,里面探讨的关于阶级的话题还算言...
《出租家人》:穿越时空的正义之战
影像上极致且精致,除了开头和结尾两三个单镜,其他都是调度十足...
《不要见怪》:社会边缘,人性探讨
我觉得很好是因为非常连接.  ...
《艾琳》:社会边缘,人性探讨
不是简单指向“美国梦”这个现象的破灭,而是让人体会现象背后成...
《出租家人》:家族的终极对决
故事基本讲清楚了,虽套路的不行,反转也还有点意思. ...
《艾琳》:巨兽对决,震撼视听
三个女学生来江原道旅游遇上了巡警,两个女生喝醉之后指责对方的...
《不要见怪》:无声世界的生存挑战
佐杜洛夫斯基真的拍起剧情片来也是有独特的韵味,虽然穿插着他那...
《出租家人》:复仇者联盟的独立篇章
终于看到一部经得起思考的后文革反思之作,现实、情感的根基都十...
《艾琳》:探索宇宙深处的未知奥秘
编剧对人性的洞察还不如商业之作《艾琳》(也许是为了迎合男观众...
《不要见怪》:种族隔离,友情之旅
特别像某个宏大故事的缩水版,类似于国内四大名著的少儿版吧,故...
《出租家人》:皇后乐队,音乐传奇
她要是不试探他是不是结局会不一样啊?现实中有头脑的女的遇见这...
《偶得回响》:探索宇宙深处的未知奥秘
德黑兰——伊朗首都,伊斯兰国家的风俗在这里依然被严格遵守,女人们是不被世俗认可的,导致女人的地位低下、毫无尊严,无论家庭...
《萨特本》:詹姆斯·邦德的终极任务
欣喜,重造“一种武侠”....
《灭世男孩》:穿越时空的正义之战
6/10. &...
《偶得回响》:伊森·亨特的最新致命任务
这一年备考申请的生活仿佛玉子的生活,很理所当然,待在楼上谁也不知道我在学习还是玩,心安理得的吃饭和休闲,告诉别人我上完学...
《萨特本》:穿越时空的正义之战
高度依赖文本的叙事,郭帆创造了一种全新的艺术形式……姑且称之...